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RME ADI-2/4 Pro EX : l'ADI-2/4 Pro SE revoit sa conversion, son horloge et son USB
Quatre ans après l'ADI-2/4 Pro SE, RME ne touche ni au format demi-rack ni au concept : un convertisseur AD/DA, une interface USB, deux amplificateurs casque et un DSP dans un même châssis. L'ADI-2/4 Pro EX s'attaque à ce qui conditionne la qualité d'une chaîne : les convertisseurs, l'horloge, l'étage casque et la robustesse de la connectique. Rapport signal/bruit annoncé de 127 dBA en entrée, horloge calibrée à ±1 ppm, sortie casque symétrique à +25 dBu, USB-C verrouillable.
L'essentiel à retenir sur la RME ADI-2/4 Pro EX
Le convertisseur AD/DA de référence RME ADI-2/4 Pro EX ouvre les portes d’un univers audio où chaque nuance compte, du studio de mastering aux écoutes audiophiles. Son architecture polyvalente rassemble conversion numérique, traitement du signal et amplification casque dans un format compact, prêt à s’intégrer aux installations les plus variées. Son écran couleur facilite le pilotage des réglages, avec une lecture claire des niveaux et des paramètres actifs. Entre précision de mesure et finesse d’écoute, cet outil joue sur plusieurs tableaux sans demander une régie entière à câbler.
- La RME ADI-2/4 Pro EX est un convertisseur AD/DA stéréo (2 entrées, 4 sorties analogiques), une interface USB et un double amplificateur casque, au format demi-rack 1U, successeur de l'ADI-2/4 Pro SE.
- Pour qui : ingénieurs de mastering, studios de mixage et de post-production, audiophiles exigeants sur le casque, laboratoires et utilisateurs de mesure audio.
- Cadre d'usage : bureau ou rack, connexion USB-C (UAC 2.0) sur macOS et Windows, traitement DSP embarqué indépendant de l'ordinateur, pilotage par télécommande MRC.
- Nouvelles caractéristiques : convertisseurs ESS ES9823Pro et ES9039Q2M, SteadyClock EX à ±1 ppm, USB-C verrouillable, borne de masse, mode casque IEM, protection DC par canal, niveaux de référence jusqu'à -35 dBu.
Une SE de plus ? Pas tout à fait
L'ADI-2/4 Pro SE avait installé le format : un châssis demi-rack qui réunit un convertisseur de mastering, une interface USB à deux modes, deux amplificateurs casque et un étage RIAA numérique, le tout piloté par un DSP dédié. L'EX n'y renonce pas. Les fonctions de routage, d'égalisation et d'analyse sont reprises.
Ce qui change tient à la chaîne du signal : nouveaux convertisseurs ESS, horloge calibrée en usine, connecteur USB-C verrouillable, borne de masse pour les platines, protection renforcée de l'alimentation et des sorties casque. RME y ajoute des niveaux de référence plus bas en entrée, un mode casque IEM et la possibilité de choisir les canaux ADAT 3/4 comme source du casque.
L'enjeu est clair : pousser plus loin des fonctions déjà éprouvées plutôt que d'en empiler de nouvelles.
Conversion : ESS, 127 dBA et niveaux de référence
RME confie la conversion analogique-numérique à un ES9823Pro et la conversion numérique-analogique à un ES9039Q2M, en 32 bits jusqu'à 768 kHz.
L'entrée atteint un rapport signal/bruit de 125 dB (AES17) et 127 dBA à +24 dBu, avec une distorsion harmonique inférieure à -127 dB à -1 dBFS et une séparation des canaux supérieure à 130 dB. En sortie XLR, la distorsion annoncée passe sous -130 dB à 0 dBFS pour un rapport signal/bruit de 124 dB (126 dBA).
Pour le gain staging, l'entrée propose cinq niveaux de référence (+24, +19, +13, +7 et +1 dBu pour 0 dBFS), un gain numérique qui descend jusqu'à -35 dBu et un réglage de trim de 0 à +6 dB par pas de 0,5 dB. L'impédance d'entrée symétrique de 94 kΩ est commutable pour passer à une charge adaptée aux cellules à aimant mobile. Les sorties XLR offrent les mêmes cinq niveaux, avec un maximum de +26,5 dBu.
Conseil d'Univers Sons
Réglez le niveau de référence de façon que les crêtes de votre source se rapprochent de 0 dBFS sans les atteindre. Le gain numérique étend la plage d'entrée, mais le rapport signal/bruit se dégrade à mesure qu'on descend : 117,5 dB à -5 dBu, 87 dB à -35 dBu. Choisissez d'abord le niveau matériel adapté, puis affinez en numérique.
Horloge : SteadyClock EX à ±1 ppm
L'horloge interne, un quartz sélectionné, est calibrée en usine à ±1 ppm. L'utilisateur peut la décaler de ±50 ppm par pas de 0,1 ppm, ce que RME présente comme une fonction « Sync without Sync » : caler l'appareil sur une autre machine sans lien d'horloge. Côté synchronisation externe, la source peut être l'entrée AES, SPDIF ou ADAT, avec une plage d'accrochage de 28 à 200 kHz et un filtrage de gigue supérieur à 50 dB au-dessus de 1 Hz.
L'intérêt pratique concerne la chaîne de mastering : une horloge stable et réglable limite l'influence de la gigue sur la conversion, et l'ajustement fin permet de recaler l'appareil sur une autre machine sans lien d'horloge dédié.
Étage casque : trois niveaux, un mode True Balanced
L'ADI-2/4 Pro EX embarque 2 amplis casque, accessibles sur des prises jack et sur une prise Pentaconn symétrique. Trois niveaux de puissance s'appliquent : Hi-Power (+19 dBu en asymétrique), Lo-Power (+7 dBu) et IEM (+1 dBu), avec des charges minimales de 24, 8 et 4 Ω.
En mode True Balanced, le niveau maximal monte à +27,5 dBu, avec un Hi-Power à +25 dBu et des puissances annoncées de 3,85 W sous 32 Ω et 1,15 W sous 300 Ω à 0,1 % de distorsion. L'impédance de sortie reste très basse (0,1 Ω en asymétrique, 0,2 Ω en symétrique), ce qui limite l'interaction avec les casques dont l'impédance varie selon la fréquence. La séparation des canaux dépasse 130 dB en symétrique, contre 80 dB en asymétrique sous 32 Ω.
Côté sécurité, le casque bénéficie d'un relais de mise en sourdine, d'une détection de surintensité, d'une protection contre la tension continue canal par canal et de la détection de la fiche. Une montée progressive du volume est prévue.
Point d'attention
En Hi-Power symétrique, la charge minimale est de 40 Ω. Pour un casque de faible impédance ou des moniteurs intra-auriculaires, passez en Lo-Power ou en IEM : c'est le réglage de niveau qui protège la charge et le rapport signal/bruit.
Connectique, USB et phono
Les deux entrées sont des combos XLR/TRS à servo-symétrie, et les sorties ligne sont disponibles en XLR et en TRS. Le numérique couvre ADAT (entrée et sortie), SPDIF optique (qui lit aussi l'ADAT), SPDIF coaxial et AES/EBU, ces deux dernières via un câble de dérivation. L'appareil fonctionne donc comme convertisseur de formats entre standards de studio.
La liaison informatique passe par un port USB-C verrouillable, compatible USB 2.0 et UAC 2.0. Deux modes sont proposés : stéréo en 2 entrées et 2 sorties, ou multicanal en 6 entrées et 8 sorties. Sous macOS, l'ADI-2/4 Pro EX est class compliant ; sous Windows, elle utilise le pilote RME de la série MADIface, en WDM et en ASIO.
Pour les platines, l'EX ajoute une borne de masse et une égalisation RIAA numérique pour cellules à aimant mobile, avec un écart inférieur à ±0,05 dB de 20 Hz à 20 kHz. Le gain RIAA monte à +38 dB. À ce niveau, le rapport signal/bruit descend à 68 dB (73 dBA) : les cellules à très faible sortie demanderont un préamplificateur dédié.
DSP, mesure et pilotage
Le DSP embarqué prend en charge un égaliseur paramétrique à cinq bandes applicable séparément aux canaux gauche et droit, des réglages de graves et d'aigus, un crossfeed pour le casque, un loudness, un traitement mid/side, un réglage de largeur stéréo et plusieurs filtres de reconstruction à sélectionner. Ces traitements tournent dans l'appareil, sans charge pour l'ordinateur, même à 768 kHz.
L'écran IPS affiche les indicateurs de crête, un analyseur 30 bandes issu de la technologie DIGICheck et l'état des entrées SPDIF, AES, USB et de l'horloge. La télécommande MRC fournie donne accès au volume, à la balance, aux graves et aigus, à la sélection d'entrée, au mute, au loudness, à l'égaliseur et à quatre touches programmables qui ouvrent 61 fonctions. Un logiciel ADI-2 Remote existe pour macOS et Windows.
À qui s'adresse l'ADI-2/4 Pro EX ?
Points forts / Points faibles de la RME ADI-2/4 Pro EX :
- Rapport signal/bruit annoncé de 127 dBA en entrée, 126 dBA en sortie
- Horloge SteadyClock EX calibrée à ±1 ppm, ajustable de ±50 ppm
- Étage casque True Balanced : 3,85 W sous 32 Ω, trois niveaux de puissance
- USB-C verrouillable, UAC 2.0, modes 2/2 et 6/8
- Entrées et sorties numériques complètes (AES, SPDIF, ADAT)
- DSP, RIAA numérique et borne de masse intégrés
- Télécommande MRC fournie
- Entrées de niveau ligne : pas de préamplificateur micro
- Pour un possesseur de SE, l'apport tient surtout à la conversion, à l'horloge et à la connectique
- Un investissement de classe studio de mastering
Notre verdict
Une évolution de la chaîne du signal, pas un changement de concept
L'ADI-2/4 Pro EX ne cherche pas à réinventer l'ADI-2/4 Pro SE : elle reprend un concept éprouvé et en améliore les maillons qui comptent. Les chiffres (127 dBA, ±1 ppm, +25 dBu au casque) placent l'EX au niveau des convertisseurs de mastering actuels, et le port USB-C verrouillable, la borne de masse et les protections répondent à des irritants d'exploitation concrets. Si vous partez de zéro pour un bureau de mastering, un studio de post-production ou un poste d'écoute au casque, elle réunit en un châssis ce qui demanderait plusieurs machines. Si vous possédez déjà une SE, la décision se jouera sur vos besoins en horloge, en niveaux de référence bas et en connectique, davantage que sur de nouvelles fonctions.
FAQ sur la RME ADI-2/4 Pro EX
Quelle différence entre la RME ADI-2/4 Pro EX et l'ADI-2/4 Pro SE ?
L'ADI-2/4 Pro EX et l'ADI-2 Pro EX sont-elles la même machine ?
Quels casques peut-on brancher sur l'ADI-2/4 Pro EX ?
Comment se connecte l'ADI-2/4 Pro EX à un ordinateur ?
Peut-on utiliser une horloge externe avec l'ADI-2/4 Pro EX ?
L'ADI-2/4 Pro EX convient-elle à la numérisation de vinyles ?
L'ADI-2/4 Pro EX se monte-t-elle en rack ?